Uno de los métodos más eficaces para progresar en ajedrez es el trabajo con las partidas propias. No es ningún secreto, aunque para muchos parece serlo. El patriarca de la Escuela Soviética de ajedrez, Mihail Botvinnik insistía en ello, y en nuestros días, prestigiosos entrenadores como Dvoretsky o Rowson coinciden en ello.
Sin embargo no son muchos los jugadores con ganas de revisar con cierta profundidad las partidas jugadas y buscar una explicación a cada uno de los errores. Los que tienen la suerte de trabajar con un entrenador que les guía revisan sus partidas con él, pero no estaría mal que le echaran un vistazo antes, a solas, sin Fritz ni Rybka ni ningún jugador superior que les diga nada.
Lo ideal es tratar de captar el tipo de error que uno comete y las situaciones en que suele hacerlo. Muchos jugadores cometen muchas imprecisiones en determinada fase de la lucha y eso supone una gran pista del camino hacia el que hay que dirigir el trabajo para progresar. También hay jugadores que cometen los errrores en ciertas circustancias, por ejemplo en apuros de tiempo del rival, o en las últimas rondas del torneo o en posiciones con clara superioridad, etc.
Es muy importante pues, detectar no solamente los errores, sino sus características: en qué fase de la partida, en qué tipo de posiciones, en qué situación en el torneo, etc.
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El Supertorneode Linares nos trae un magnífico ejemplo de un tema que ya comentamos en un
artículo anterior: las posiciones de medio juego con alfiles de distinto color y piezas mayores.
Sobre todo en posiciones con damas (dama, torre y alfil contra dama, torre y alfil o dama, dos torres y alfil contra dama, dos torres y alfil) el bando que posea la iniciativa y posibilidades de ataque podrá adquirir la ventaja. Tener el rey más seguro es, por tanto, una cuestión absolutamente fundamental en estas posiciones.
Es muy importante asimilar bien estos conceptos, puesto que este tipo de posiciones aparecen con cierta frecuencia. He comprobado que mis alumnos entienden perfectamente las ideas que hemos referido pero, sin embargo, lo que realmente les
cuesta trabajo es identificar estas posiciones una vez que aparecen en el tablero. Si no reparamos que tenemos una de esas posiciones en el tablero no seremos capaces de aplicar los planes correctos (seguridad del rey propio, búsqueda de la iniciativa, actividad de nuestras piezas, etc)
Veamos ahora el ejemplo que nos ofrece el Supertorneo de Linares, de la mente siempre creadora de Grischuk.
A. Grischuk - B. Gelfand
28...Df7 29.Te3
Siguiendo al regla de buscar la máxima actividad con todas nuestras piezas y de buscar posibilidades de ataque contra el rey enemigo, Grischuk comienza el paso de la torre por la tercera fila.
Rh8 30.Dh4 gxh5
Ahora, con la columna g semiabierta, la torre será especialmente efectiva.
31.Tg3 Ad5 32.a5 f4 33.Tg7 Df5 34.De7 De4 35.Df6
1–0
Podéis ver la partida completa en el visor.
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Puesto que en un
reciente artículo hablaba de la ventaja estática y la dinámica y podíamos observar el triunfo de la primera de ellas, vamos a ver en esta entrada la partida de hoy entre Bacrot y Bareev, que ha supuesto una rápida victoria del francés. Bacrot, con blancas, aprovecha su ventaja dinámica de manera ejemplar, sacándole todo el partido posible a la actividad de sus piezas.
Claro que para ser capaz de aprovechar la ventaja dinámica hay que tener un buen nivel táctico, para que cuando llegue el momento del remate, éste no se nos escape. Veamos cómo ha concluído la partida mencionada.
Bacrot - Bareev
Las blancas poseen ventaja de espacio, ventaja de desarrollo y una mayor actividad (consecuencia de esas dos ventajas). Las negras, en contrapartida, tienen una mejor estructura de peones, dado que el peón de d4 está aislado. Claro que el peón retrasado de b7 también supone una debilidad para las negras en un posible final.
El caso es que la posible ventaja estática de las negras no se puede aprovechar de manera inmediata. La ventaja estática suele ser una ventaja a largo plazo, mientras que la ventaja dinámica, como vamos a ver, si puede ser aprovechada en muchos casos de manera inmediata.
16.Cxd5 Cxd5 17.Txe7 Cxe7
18.Da3 Te8 19.Te1 Dxd4?
Era necesario 19...Ae6 20.Txe6 y si fxe6? (20...Dxd4 sería la buena, aunque tras 21.Cf3 las blancas están mejor) 21.Axe6+ Rh8 22.Axe7 Dxe7 23.Cg6+ concluyendo de manera brillante.
20.Axf7+
1–0
Podéis ver la partida completa en el visor.
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Hoy en día muchos jugadores muestran un gran nivel en la apertura, gracias a los avances informáticos y a la rapidez con la que la información nos llega desde el otro extremo del planeta. No es difícil estar al tanto de las novedades teóricas más importantes y, gracias a los módulos de análisis tampoco es imposible encontrar buenas novedades teóricas aunque uno no sea un Gran Maestro.
Por otro lado, muchos jugadores basan su juego y obtienen buenos resultados gracias a su talento táctico, que les permite encontrar ideas brillantes en el medio juego y conseguir ventaja o directamente anotarse el punto, gracias a sacrificios ocultos o ataques endiablados.
Sin embargo, donde se puede ver qué jugador tiene una buena base ajedrecística es en la fase final de la partida donde, aunque bien es cierto que pueden existir jugadores con un especial talento para desenvolverse bien en ella, sólo los verdaderos estudiosos conseguirán entender las principales ideas y manejarse bien.
Por fin llega al castellano la extraordinaria obra del M.I. Karolyi, prestigioso entrenador húngaro que realiza un estudio de los mejores finales del excampeón mundial Anatoli Karpov. Los análisis de este libro son realmente exhaustivos y contienen un alto valor didáctico.
El autor realiza un repaso de la carrera de Karpov, parándose en cada final de interés, recreándose en los detalles más importantes y aportando interesantes datos biográficos.
Este primer volumen contiene partidas de Karpov hasta el campeonato del mundo de 1978 y nos permite disfrutar de la evolución del genial campeón, que siempre destacó en la fase final del juego, donde era bastante temido y donde sabía explotar como nadie las minúsculas ventajas.
Una obra muy recomendable para todo jugador que realmente quiera progresar en la fase final de la partida y que, no en vano, recibió el premio al Libro del Año tanto por The Guardian como por la Federación Británica, además de excelentes críticas por la prensa especializada.
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El peón retrasado es una debilidad que puede traer muchos problemas en el medio juego y en el final, salvo que contemos con posibilidades dinámicas que contrarresten la desventaja estática. Dos conceptos fundamentales que paso a explicar brevemente.
La ventaja estática es aquella que se refiere principalmente a la estructura de peones. Si tenemos mejor estructura de peones solemos contar con mejores posibilidades en los finales a los que se puede llegar. La ventaja dinámica es la que se refiere a la iniciativa, a las posibilidades de ataque, al espacio, al desarrollo, etc. Existen numerosas posiciones que hay un cierto equilibrio, debido a que un bando tiene ventaja estática y el otro ventaja dinámica. Las típicas posiciones de peón de dama aislado en el medio juego pueden ser un buen ejemplo de esto.
En la partida jugada hoy en el Open de Moscú entre Kharitonov y Bu el segundo de ellos ha conseguido dejar al rival con un peón retrasado, sin que su rival obtuviera ninguna compensación dinámica a cambio, por lo que se ha visto obligado a permanecer pasivo en el medio juego y acabar pagando las consecuencias de su peor estructura en el final.
Kharitonov Alexandr - Bu Xiangzhi
Int'l Chess Festival Moscow Open 2010 Moscow/Russia (9), 07.02.2010
Las blancas deben decidir cómo defender el peón de a2.
30.a3
El gran problema ahora será el peón retrasado de b2. Las piezas blancas deberán estar pendientes de ese peón que no puede avanzar sin ser capturado y, como veremos, en el final será un lastre que decidirá la partida en favor de las negras. 30.Ae3 parecía mejor, ya que si 30...Dxa2 31.Ta1 Dxb2 32.Dxb2 Txb2 33.Txa4 y las blancas han solucionado los problemas.
30...Axh6 31.Txh6 Rg7 32.Thh1 Tb3
Los peones retrasados suelen ser bastante débiles, pero también la casilla que tienen justo delante, como podemos observar en este ejemplo. Las negras ocupan la debilitada casilla b3, con lo que consiguen mayor actividad y que la dama de c2 ya no ataque el peón de a4, con lo que la dama negra no tendrá que permanecer cerca defendiéndolo.
33.Thd1 T8b7 34.Td8 Tb8 35.Txb8 Txb8 36.Td1 Tb3 37.Td2 Db5
Las negras continúan con el acoso sobre el peón retrasado, lo que obliga a las piezas blancas a continuar pasivas.
38.Rg1 Db7 39.Te2 c4 40.Td2 Tb6 41.f3
Es posible que las blancas debieran de haberse ahorrado este avance, que debilita casi imperceptiblemente el flanco de rey. Las negras rápidamente cambian de objetivo.
41...Tf6 42.Rg2 Da7 43.Td5 De3 44.Df2 Dxf2+ 45.Rxf2
Y llegamos a un final en el que el peón retrasado de b2 vuelve a ser especialmente vulnerable.
45...Tb6 46.Td2
En los finales en general, y en los finales de torre en particular, la actividad es fundamental. Si comparamos las dos torres podemos ver que la negra ha quedado activa, mientras que la blanca debe permanecer pasiva.
46...Rf6 47.Re2 Td6
48.Re3
Las blancas no parecen creer en las posibilidades de las negras en el final de peones al que vamos a llegar. Sin embargo, para las negras será más fácil progresar con su mayoría de peones en el flanco de rey que para las blancas en el flanco de dama, donde su peón retrasado no puede avanzar.
48...Txd2 49.Rxd2 Rg5 50.Re3 f5 51.exf5 gxf5 52.Re2
52...f4 53.Rf2
Si 53.g4 e4
53...fxg3+ 54.Rxg3 Rf5
y las negras se imponen con facilidad. 0–1
Podéis ver la partida completa en el visor.
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Retomamos nuestra sección de finales artísticos continuando con uno de los compositores más prolíferos, Troitzky, del que hemos seleccionado para esta entrada varios finales con un tema en común: el recurso del ahogado.
En los diferentes finales de hoy el tema principal se plasma de variadas y originales formas, que pueden resultar especialmente didácticas, ya que se trata de un tema especialmente útil en la fase final de la partida.
En todas las posiciones Juegan Blancas y Hacen Tablas.
Soluciones:
(1) 1.Rb4 Rg8 [1...d6 2.Ra5 Rh7 3.Rb6 d5 4.cxd5 cxd5 5.Rc5 Rh6 6.Rxd5 Rg5 7.Re5] 2.Rc5 Rf7 3.Rd6 Re8 4.c5 Rd8 5.f6 gxf6 1/2-1/2
(2) 1.Rb6 Rc8 2.a6 Rb8 3.a7+ Ra8 4.Rc7 h5 5.Rxd6 [5.Rxd7! h4 6.Rxd6 h3 7.e5 h2 8.e6 h1D 9.e7] 5...h4 6.Rxd7 h3 7.e5 h2 8.e6 h1D 9.e7 Dd5+ 10.Rc7 De6 11.Rd8 Dd6+ 12.Rc8! Dxe7 1/2-1/2
(3) 1.b5 Re4 2.Rc2 g5 3.fxg5 fxg5 4.Rb2 g4 [4...Rd3! 5.Ra3 (5.a4 g4 6.a5 g3 7.axb6 g2 8.b7 g1D 9.b8D Df2+ 10.Ra3 De1! 11.Dd8+ (11.Dd6+ Rxc3) 11...Rc2) 5...Rxc3 6.Ra4 Rd2 7.a3 c3] 5.Ra3 g3 6.Ra4 g2 7.a3 g1D 1/2-1/2
(4) 1.c3 Ce2 2.Rd7 Cxc3 3.Rc6 b4 4.Rc5 b3 5.Rb4 b2 6.Ra3 b1D [6...b1A 7.Rb2] 7.g7+ Rxg7 8.f8D+ Rxf8 1/2-1/2
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